明日边缘漫画好看吗(三分钟看大片：明日边缘)
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三分钟看大片：明日边缘
三分钟科幻战争大片：《明日边缘》
踌躇满志的战地记者少校大力回总部复命，得到一个可笑的消息，他被派往前线了。
这怎么可能，他可是很优秀的，结果他还是被强行扔到战地营，见到骂他是废物的傻军官。
大力懵懂见到了自己的战友，被傻军官教训了一顿。
简直就是地狱的经历，大力不断在反抗，在辩护，可惜没人理解。
开始军训了，大力连武器都不会用，傻乎乎向军机走去，在飞机上，军官在训话，他却象一个死人吊着。
突然，一声巨响，要跳伞了。
大力吓得脸都白了，最后才跳下去。
好在经过一段晕玄下降后，他安全到达地面，却看到另一个战友被砸死。
太吓人了，到处都是飞机大炮。
这时，四处乱跳的大力盾到一个高大的身影，她就是战场的铁人，女英雄小雅。
可惜，刚见面，小雅就倒在身边，英勇就义。
大力决定为女英雄报仇，他决定一定要学会开枪。
这时敌人来了，一群发着银光的蜘蛛怪物。
关键时刻，大力终于找到了枪的开关，一股气全都射到怪物身上，他赢了。
不过，一只更大的怪物来了。
大力完蛋了，他看到了地雷，瞬间巨响。
大力竟然活了。
他又被傻军官骂了一顿，又经历之前的一切，可惜无论他怎么辩护，结果都是被拉去跑步。
好在现在他会开枪了。
反复多次，这一次，他终于救下了女英雄小雅。
谁想到小雅说，你再活过来就来找我。
大力又死了。
这次他直接找到了小雅，发现了一个生命循环的秘密。
女英雄说，交你一个使命，准备挽救人类吧。
大力这时才知道，原来他因为杀死怪物精，成为人类最后的英雄。
在女英雄小雅的指导下，大力经过三百多次生死，终于离怪物大本营越来越近。
可惜，在最后时刻，大力不得不放弃。
因为这一关无论重复多少次，小雅都会死，绝望下，大力决定一个人尝试。
果然，这一次他成功了。
进入了怪物的大本营，却没想到这是怪物设下的陷阱，人类上当了。
大力决定跟小雅寻找另一个办法，去找将军，拿到发现怪物的针管。
这次大力终于找到怪物真正的藏身处，这时将军派人也追过来，大力受伤了，躺在病床，被换了血，失去了重生的能力。
小雅也失望了，大力决定必须做殊死搏斗，绝对不能向敌人投降。
在大力的号召下，带领一只小队，杀入怪物大本营，炸死了怪物精，人类胜利了。
大力再次见到小雅，又一次轮回出现。
开年热剧开端脑洞细节解析，大结局你满意吗？
YO！我是大·脑洞使徒·墨菲斯托终结者·被六边形选中的人·聪，大伙伴们你们看了《开端》了吗，我觉得你们都看了，因为就是你们的评论和私信，还有不断提热搜的效应，才让我开始关注起了这部2022开年不久就直接开炸的国产剧！
在看之前我其实已经大概被剧透了些剧情，也做足了不少的高期待，想着这剧能好到什么程度呢，能至于片方直接出来解释只是最开始宣传了下，之后霸屏热搜都是自然形成的。
为了避免不必要的声音，我也是等到《开端》大结局了再和大家聊聊这部剧，直说了吧就是自己追晚了（不是）。
看完大结局，大家觉得怎么样，是烂尾了？还是达到了预期四平八稳，亦或者惊喜收尾！你们会打几分，欢迎评论区来聊一聊，我在最后也会展开说说自己的想法。
温馨提示没看过小说只看了剧，接下来会是剧透点评和一些个人脑洞，优缺点都会聊到。
在这还是要照顾下完全没追这部剧的小白，先从我的视角观感去聊下这部剧。
《开端》是一部微烧脑 微悬疑的快节奏，男女主不断在公车上以循环为类型的故事，是的没错，听到“循环”两个字，然后还是国产剧，估计会劝退部分想要入坑的观众包括当初的我。
毕竟此前不管是循环，闭环，内环，外环，开环，无限环，五环等等，观众已经被浸泡过很久了，经典的《土拨鼠之日》，《罗拉快跑》，《恐怖游轮》，再近一点的《明日边缘》，《一天》，《忌日快乐》，《源代码》等等。
其中《源代码》同样是封闭列车救人循环戏码，也被不少人拿来和《开端》关联，当然如果你了解时空循环只是影视剧作类型的一种设定，就不会扯上什么抄袭模仿之说了。
《开端》开始于嘉林市一趟45路公交车，女主李诗情在公车上睡着，但她醒来发现自己经历了“梦中梦”，一直处在公车循环中，等到她意识到这不是梦而是循环时，她已经经历了5次公车的爆炸酸爽。
而到了第6次，和李诗情坐在一起的男主肖鹤云，也是一位睡客，在李诗情从梦中惊醒后，并想好心给李诗情递纸巾反倒被“诬陷”成色狼。
李诗情连拖带拽把肖鹤云拉下车，自认为能救一个是一个，结果公车爆炸时，肖鹤云改坐的出租车也在爆炸范围，上演一出“死神来了”，李诗情被电动车装晕(伤)，而这次肖鹤云也跟着被拉进了循环里，男女主角为此开始上演拯救45路公车乘客生命的循环故事里。
坦白讲当初我听到这么故事引子觉得《开端》也就那样，但真正深入进剧情，并迅速和男女主角，还有车内每位塑造得立体真实的乘客产生共情的时候，《开端》整个故事下沉的重量开始厚重起来。
《开端》确实让很多人联想到不少的同类型影视作品，但其实让我串片到的还有《迷失》，比如有几集出片名前的开头，就是以每位乘客之前的故事作为开端。
《开端》和《迷失》一样，针对性的对乘客背后的故事做深化处理，让我们尽可能的靠近每位乘客的心路历程，渐渐的观众会觉得公车上的乘客不再陌生，也获得了更多的共情情感。
而更让我觉得能让观众获得最大共鸣的，是这些被讲述乘客的故事，是作为缩影代表引出社会面的一些讨论，比如我非常熟悉的网络暴力，还有家庭理解，社会冷漠，对女性刻板印象等等话题都有提及，虽然不至于着重去深入，但这种不说教自然去引入到故事中，已经做得非常落地化了。当然最后一集就有点用力过猛后面再聊。
甚至影片还尝试去发出提问，诸如全车人值不值得被拯救，为了救人自己成杀人犯这种类似于零和博弈的议题。
所以其实真正好的故事最终展现的还是活生生的角色，通过一个高概念设定，去剥开角色表面的言行举止，去寻找这些角色真正去这么做的动机和目的，以此来触动观众内心最柔软的端口。
李诗情和肖鹤云作为大主角团弧光最为完整，两人都是从最开始惧怕恐惧和死亡，想办法逃离公车，到发现这并非是一出简单的交通事故，而是一起蓄意人为的恐怖事件，是否全身而退还是勇往直前，变成了主角是否能成为英雄的关键转折点。
之后作为《开端》的中端，进入到乘客背后人生故事的介绍，这一段在某些剧情上脱离于拯救公车叙事线，但这也算是所有影视剧支线补充的惯性创作，包括一些好的美剧，只不过说为何给不少人造成这样的感觉，一来是前面《开端》开端的快节奏，对比剧集中端娓娓道来其他角色戏份引起了些许疲软，但这对于国产剧来说这节奏是真的真的很给力了。
不过对于我来说，我反而觉得中端开始慢慢铺开一些乘客的辛酸经历，才是真正拔高这部剧的成功因素，让《开端》从爽剧蜕变成想要表达一些社会现状的作品。
真正让我触动和感染我的，正是箱叔和瓜叔这样的角色，箱叔在外打工，没有太多过人之处，只能做着一些体力上的零工，省吃俭用为的是让女儿好好念书。
瓜叔为了儿子的一条想吃瓜的朋友圈，背着自己种的西瓜到城里，这些纯朴的父爱在男女主角排查的过程中被抽离出来，让这部科幻设定的剧集变得真实了起来。
还有二次元的卢·猫之使徒·哮喘终结者·被光选中的人·笛，人设划定受众范围自然是较为年轻的观众代表，卢笛一直以猫作为自己的同伴，性格乖僻没有太多朋友，二次元的热爱者，有着自己的想法和意见，想要活出更属于自己设定世界的样子，但因为像卢笛这样的二次元爱好者群体，又在现实生活中被套上“奇装异服”，“死宅”，“不成熟”等误解标签，让像卢笛这样的人在某种程度成为另类的存在，所以卢笛也想要极力寻找认同感，而在影片中，卢笛反而成为第一位相信男女主角循环的人。
正是这些支线乘客的背景，丰富和立体了整部剧集的嚼劲，让原本循环老梗的科幻设定，能顺滑反映出一些更接地气的小故事。
不过要说到背后的故事，最后王炸的还是刘丹老师饰演的陶映红，相信已经有很多混剪和不少影评聊到这位可怜又可悲也可恨的角色了。
刘丹老师把角色那种生无可恋悲痛绝望，看破一切赴死而归的情绪，全部刻画在看似毫无表情的脸上，但细细品来那表情又写满着对世界控诉和怨恨。
而在最后一集陶映红知道女儿失控的真相后，同样是面无表情，而且还披头散发，但我们能感受到陶映红眼神充满了释怀和安详。
剧集中还有处拍陶映红的特写，她的眼神直接是穿透镜头对准观众，简直让人背脊发凉。
还有那瘆人的大白牙笑，《隐秘的角落》让我见识了张东升左右阴阳脸，现在又来一个陶映红上脸哭下脸笑的上下分屏演技，也是没谁了。
陶映红在剧作中，其实就是作为正面主角的反面，也就是我们通常所说的反派，《开端》另一个成功的因素，就是把反派之所以成为反派的原因和动机，绑定了现实社会中尖锐的议题，就是前面提到的女性安全，社会冷漠，网络暴力带出的人性丑恶。
虽然陶映红做出了一系列的恐怖举动，但背后如何诱发出陶映红绝望和反社会的心理，是值得所有人思考和探讨的。
在第一集就有个细节已经充分说明了陶映红对社会彻底绝望，那就是当李诗情大喊碰到色狼时，全车人都有反应，就唯独陶映红默不作声冷漠看待，要知道在后面讲述陶映红过去故事时，她是天天上45路去询问女乘客有没有在公车被骚扰过，想要从中获得一丝丝渺茫的线索。
当然细细想来，同样在45路公车，好不容易李诗情喊了色狼，正常逻辑应该是陶映红觉得肖鹤云或许就是当年骚扰自己女儿的色狼，一不做二不休直接拉高压锅为女儿报仇，而不是眼睁睁看着李诗情把肖鹤云拉下车无动于衷。
不知道大家怎么看这个环节呢。
除了剧中各位演员靠谱在线的演技，剧中的各种细思极恐的细节是被大家津津乐道，在这没法一一列举，就说几个我觉得有趣的吧。
对于电视剧来说，《开端》可谓是做到了电影级别道具组的用心。
《开端》的背景城市是虚构的嘉林市，市民都生活在正午阳光宇宙，演员各路串戏就不多说了，45路公车我们也是可以看到不少正午宇宙的其他作品的地方，比如辨识度最高的欢乐颂小区，不知道总是要求药检的杜局住不住那。
还有最后色狼所在的公司是人才辈出的宏强电缆，是《余欢水》里的公司。
剧集中有一些植入产品，很明显的当然是那元气软饮，不过有个细节值得一说，就是肖鹤云的眼镜，是万某龙的，不知道这算不算剧中的植入（后面字幕没有鸣谢植入信息），在戏外白敬亭是该品牌带盐人，所以肖鹤云人设如果要戴眼镜，只能戴这个高端牌子的。
我查了下，同款单镜框将近4千，然后加副好点的镜片一两千，加起来肖鹤云这幅眼镜大概五六千，那说明他收入也是不错了，游戏架构师挺有钱途...
没有植入的部分，道具组更是细心做了嘉林市的特供产品，比如外卖公司“有锅气”，还有嘉林电视台，嘉林公交，甚至连肖鹤云吃褪黑素拌白酒的牌子嘉林特曲，都是为了这部剧自行设计的。
其中虚构外卖品牌“有锅气”这名字深得我心，所谓有锅气大概就是菜从出锅到端上桌，间隔时间够短，保留最原汁原味，侧面也说明这外卖品牌运送时间有够短，但就是过马路时还是小心一些为好。
当然还有片中出现的循环提示，公车的撞色喷绘一定是为了拍戏新涂上去的，公车上环保循环标志也暗示了循环，还有卢笛帽子的循环符号和reset，应该大家也都看到了。
片中的取景，方形环组成的天桥，旋螺上升的步道阶梯，都看得出主创别有用心去迎合循环这一设定。
还有就是服装和调色，《开端》不同以往悬疑剧阴气沉沉的气氛调色，用蓝色色系为主，包括演员的大部分服装，其实都选用了蓝色系，比如李诗情蓝色上衣，还有张警官的深蓝色，公车司机制服，色狼，客串角色服装等等的吧，都选用了蓝色系，这些是不是都呼应了王萌萌离世前穿的蓝色水手服呢。
当然你可以理解为过度解读，不过从拍摄配色来看，为了不造成太强烈的颜色冲突，统一服装和色调的颜色，算是比较保险和安全的做法就是了，毕竟拍戏演员服装是不能乱穿的。
别的不说，当李诗情为了感谢王兴德找回钱包买新手套给他时，当时她穿的同样是蓝色系的服装，相近年龄和同一所大学，应该是让王兴德触景生情想到了自己女儿，而且王兴德不愿收下李诗情的新手套，依然用着旧手套，那也是因为旧手套是他女儿送给他的。
还有就是数字25和45也多次出现，25代表了25次循环，45则更多了，45路公车，1点45分王萌萌被车撞死等等，全网对数字解读已经很多了就不展开了。
不过45这数字让我串片到的是伍仕贤的短片《车四十四》，这短片的剧情和《开端》有不少异曲同工之妙，短片讲述的一位美女司机开着44路车，中途遭遇劫匪劫财，可劫匪之后还要劫个色，把司机拉出去强暴，中途只有一位男乘客上前阻止还被捅伤，其他整车乘客都冷漠对待不上前帮忙。
司机回来后把帮助过她的乘客赶下车，结果司机带着整车乘客冲下了悬崖。
《车四十四》的结局走向是黑暗的，《开端》当然是不能走向这样的暗黑尾端，不过两部作品所探讨的某些社会议题，在某种程度有着不小的重合。
再来就是时间背景设定，放在2019年，想必大家也都知道了，2020年疫情开始席卷全球，如果把这个现实大背景抹掉，确实让嘉林市少了几分落地可信感。
细心的网友还发现，在最后一集肖鹤云最后一次看表后，炸弹爆炸的时间，和剧中进程的时间流逝是一致的。
这么掐分掐秒很诺兰了，可以可以，就连这部剧的配乐，也和诺兰最新电影《信条》很接近，看来主创确实很喜欢诺兰。
当然，剧中细节已经做得有够丰富，但还是出现了一些还能更严谨无缝的地方，比如肖鹤云那智能手表，不清楚是不是植入，应该肖鹤云每次苏醒，手表是要恢复到此前的状态，包括电量和步数，但我仔细对比了下，电量和步数都不统一。
不过你也可以解释为这就是不断循环中存在的变量，就像在十字路口那对开车的父子，父亲递过去给儿子的东西都可以不一样，其中父亲递水给儿子喝的时候，儿子也有选择喝与不喝的状态，这就是循环中的变量。
好！剧里的细节还有很多就不再展开了，接下来聊聊大结局，是的或许不少人因为此前《开端》的高开高走，然后抱着已经开了很大的脑洞期待去看大结局，结果却...
我因为比较晚进入，所以是比较一气呵成看到大结局，个人观感大结局确实太过于平稳和中规中矩，甚至有点点对于大圆满用力过猛，最明显是卢笛父母给卢笛送了猫，并尊重和理解卢笛对于二次元的文化，这些都来得过快，而且和见义勇为并没有形成直接的关系，这也就显得结局有些仓促。
我并没有排斥正能量和光明的结局，只是觉得《开端》大结局可以做得更自然更好的。
也有不少人指出大结局太多东西没有解释清楚，还有存在降智行为，比如第25次循环中，李诗情干嘛不直接一上来就把网盘照片放在王兴德脸上，是因为网速太慢还是怎样。
我的理解是在剧情编织中，这么设计肯定是为了制造最紧张的时刻，把爆炸千钧一发之际留到最后关键，所以才设计李诗情迟迟没有拿出照片，一定要等到王兴德准备拉炸弹那一瞬间。
不过这么做确实让人诟病，我当时看的时候也喊出声，快给看照片呀摔！
还有一种某瓣说法说是时辰未到，一定要等到上了桥，在那个地点拿出照片，才能让“王萌萌”的冤魂投胎，呃...这个脑洞是挺大的，但还是太玄乎了。
不过从这个说法我倒是觉得，最后两集尤其是第15集的剪辑，能感觉到一些戏份的突兀，似乎有删减的痕迹，这只是我的感觉啊没有依据。
我甚至有个大胆的脑洞，其实这部剧有解释为何李诗情和肖鹤云掉入循环，但因为某种原因（相关规定），于是选择拿掉。
因此连带着的那奇怪的鸟群，肖鹤云为何越来越虚这些坑也就不了了之了。
毕竟这么明显的坑主创不填，我想来想去觉得不应该呀（但也有可能真不想填）。
当然大家还很关心肖鹤云的搭档，要怎么和客户交代呢。
关于张警官有没有进入循环，个人理解是没有，至于为何第25次循环后放他们走人不再盘问，或许是因为李诗情他们比上一次更为娴熟的应对了警方的问题，而且警方也确实没有证据对见义勇为的李诗情他们起怀疑，而且更重要的是，在最后一次解救危机中，无人员伤亡，要知道死人和没死人性质是不一样的，或许这才是警方不深入追究李诗情他们的原因，毕竟有惊无险，王兴德他们对此次事件供认不讳，也就很快能结案了。
此外关于色狼这一段，啊~是的他家墙纸居然用了六边形！太过分了！给六边形玷污！有不少网友提到其实色狼根本没结婚也没女儿，他只是用有一位女儿来做遮掩，不管他是真没女儿还是已经离异，从他一个人醒来并只煮一人份早餐来看，似乎很像是独居，那就不太会有写着爸爸便签的便当了。
这角色就差头上没刻着“衣冠禽兽”了。
最后，白敬亭！你赚到了呀（麦宝荧幕初吻）！麦宝才19岁呀！19岁！你就这么亲上去了！她才19岁呀！
好！如果你喜欢高概念悬疑类型，《开端》绝对是不容错过的！欢迎大家留言与我分享你们的脑洞！
新年将至，大聪在这给大家先拜个早年！祝大家新春快乐，在新的一年阖家幸福，健康快乐！
开端，关于时间循环的国产好剧
《开端》
《开端》，一部近日爆火的悬疑风剧情
片，该剧改编自祈祷君的同名小说，讲述
了由白敬亭饰演的游戏架构师肖鹤云和由
赵今麦饰演的在校大学生李诗情在遭遇公
交车爆炸后“死而复生”，于公交车出事的
时间段内不断经历时间循环，从下车自救
到打破隔阂并肩作战，努力阻止爆炸、寻
找真相的故事。
李诗情（赵今麦 饰）
肖鹤云 （白敬亭 饰）
开端吸引人的点在于它新颖的题材，
无限流和时间循环的题材，欧美也有不少
关于时间循环的影视剧如《恐怖游轮》，
《明日边缘》，《忌日快乐》等，也都广
受人们喜爱，如今国产剧《开端》播出让
不少人直呼其为今年的国剧之光，更是多
次出现在各大网站的热搜榜，受到广大网
民热议，除此之外，开端还将在韩国上
映，在韩国进行一波输出。
剧组对于开端即将在韩国播出肯定
《恐怖游轮》
《明日边缘》
《忌日快乐》
近几年优秀的国产剧也逐渐增加，让人们
看到国产剧也可以做的很好，并不是只有
国外的影片电视剧能够拍的很好，也希望
能够有越来越多优秀的国产剧出现，真正
做到中国自己对于国外的文化输出。
评论｜谁说开端只是一个加长版剧本杀？
1月23日，今年第一部热播剧《开端》完结，获得8.2的高分，拿下12亿播放量。该剧讲述了游戏架构师肖鹤云和在校大学生李诗情在遭遇公交车爆炸后“死而复生”，于公交车出事的时间段内不断经历时间循环，从下车自救到打破隔阂并肩作战，努力阻止爆炸发生、寻找真相的故事。
对于这部被冠以无限流、循环概念的电视剧，由于其比较新颖的叙事方式，从开播起就点燃了大众的观剧热情。
多年前，北京电影学院教授苏牧在他的《荣誉》书中，对电影《罗拉快跑》进行了拉片分析。在他看来，这部循环了三次才完成任务的电影，是一种崭新的电影，类似闯关游戏。当这种模式演变成今天的《开端》时，它只是一个游戏或电视剧吗？
《开端》剧照
生活中，每个人都可能是“背景板”
观众和主角一起“破案”，无论推测与剧情走向是否相符，都能获得沉浸的快感，自然能引起青年群体共鸣。
肖鹤云的扮演者白敬亭曾参加过推理真人秀节目《明星大侦探》，这个节目每期设定一个故事为剧情背景，玩家同侦探通过阐述不在场证明、现场搜证、集中推理等方式找出凶手。当下，在青年群体中盛行一种消遣方式——剧本杀，也可以说是线下《明星大侦探》。《开端》就像一个加长版的剧本杀，观众和主角一起“破案”，因而无论推测和剧情走向是否相符，都能获得沉浸的快感，自然能引起青年群体共鸣。
如果以游戏设定看待《开端》，显然玩家是李诗情和肖鹤云，车上的甲乙丙丁乘客是游戏中的NPC，即非玩家角色。李诗情作为本剧的第一视角，经历了5次循环后，才终于寻得帮手肖鹤云。这5次循环，也让她意识到这不是一个梦，而是一场无休止的循环。肖鹤云加入后，他们的任务迅速进阶到判断爆炸还是意外、寻找杀人凶手、制止犯罪发生。
寻找杀人凶手的循环里，甲乙丙丁的“前史”被翻了出来，他们干瘪的生命随着前史“活”了起来，于是他们不再是一个背景板，有一个具体的名字，更有着平淡而有力的人生。他们是举着手机一路边拍边解说的主播，是千里迢迢给孩子送西瓜的父亲，是有哮喘被父母严加控制但又极其爱猫的中二青年，是想见义勇为获得奖金供孩子读书的爸爸，是曾经在大桥上痛失女儿的父母……他们各有各的牵挂，也有各有各的烦恼。亲子关系、网络暴力、冷漠围观等等，这和我们的烦恼如此贴近，又和我们的生活如此相似。
生命随着追溯丰满起来，车厢随着循环熟悉起来。因而，找到凶手、阻止爆炸不再只是为了自己，更是为了所有乘客及背后的家庭。所以李诗情才会说，“如果能救下这一车人，就是最出格最放飞自我的事情”。循环，让她从“能救一个是一个”走向了“不放弃任何人”。
其实，对这部剧来说，谁是凶手不重要，重要的是这些被延展的故事，是人物众生相。
不过，对“前史”的追溯，让第一视角的李诗情陷入了单薄的“符号化”中，她几乎是唯一一个没有前史的人，好像生来就是为了解救这一车人而存在。李诗情只是一个女大学生，在公交车上，她没有任何力量上的优势，但她还是敢和唐映红几次三番对抗。
所以，这个被选中的女孩，露出最赤诚的模样，以个体的力量，对抗着看不见的命运。她让我们明白，不只是孔武有力才能自救或救人，一腔孤勇，一片善心就能撬动一车人改写自己的命运。
肇事者受害者都“说话”，去追问“为什么”
《开端》之所以让笔者触动，就在于它让淹没在新闻中的肇事者和受害者都能平静地开口“说话”。同时，它也回答了大众一直追问的：为什么要报复社会？
过去的若干年里，我们看到过国内外诸如公交恶性事件、电车爆炸、闹市杀人等骇人新闻。
刹那之间，生命停止，时间折叠。我们无从知晓这些案件中最后的几秒、几分钟、甚至几小时，但这部电视剧让折叠的时间舒展开来，还原成具体的人和事。
毕加索的名画《格尔尼卡》很特别，三维空间被平铺在画布上，形成了三维立体画的风格。叙事中的无限流或是循环，就是另一种意义的《格尔尼卡》，把被折叠的时间一一舒展开来，形成立体的叙事。李诗情和肖鹤云进入循环，就是撑开其他乘客被挤压时间过程。
《开端》之所以让笔者触动，就在于它让淹没在新闻中的肇事者和受害者都能平静地开口“说话”。它让我们明白曾经瞬间丧生在公交车或突发恶性事件中的人们，也是我们熟悉的人，甚至亲朋好友，而不是肇事者要报复的“社会”。它也让我们明白，车上的“看客”各有各的难处，每个人在危急时刻做出的选择，是人性使然，也有客观原因。它回答了大众一直追问的：为什么要报复社会？
近年来，随着网络迅速普及，恶性事件的“恶”被不断聚焦放大，以至于人们厌烦了挖掘肇事者背后的故事，因为这像是在为肇事者开脱。人们往往以情绪性的“别问，问就是死刑”或者“同情肇事者，那谁来同情无辜者”来应对。但这或许是一种怯懦，不敢直视现实，不敢解开谜团，不敢揭开真相。
如果不去追问为什么，谁能知道《开端》里面公交车司机王兴德和锅姨唐映红内心的纠葛呢？唐映红或许是一个偏执者，她无法直视也无法接受女儿突然离世的噩耗，她一心想寻找女儿去世的真相，所以才走上极端之路。
或许阻止类似案件的最好方式，就是了解每一个具体案例背后的原因，然后尽可能地提前布局，抹平这些孤苦者内心的沟壑，理清他们心中的纠葛。不然，我们就极有可能成下一次恶性事件的“背景板”，在别人的一声叹息中消失不见。
循环外衣背后，是“折叠的时间”？
时光不能倒流，所幸，电视剧能让我们进入折叠的时间，窥探那些人、那些事。
如果说我们因为循环的形式喜欢《开端》，那必然只能吸引小众群体。就像《隐秘的角落》一样，同样是破案悬疑题材，但因它更具有普适性，才能出圈。《开端》虽然类似游戏设定，给人一定的刺激感，但更打动人的，是它对群体生活的勾勒。
这个故事既不是《罗拉快跑》那样，只是为拯救自己的男朋友，也不是《明日边缘》那样，需要同外星生物对抗。它不宏大，也不细小；既不私人，也不悬浮，它贴近我们的日常，所以才能被群体广泛接受。
从这个意义上讲，我们传统思维中那类“以故事取悦观众”的时代，正在默默地被分化。这既是观众整体水准的提高，也向编、导、演等从业人员，提出了另一个层面的要求。
《开端》播放期间，不少人大开脑洞猜测结局，有人认为是李诗情的梦中梦，有人认为是肖鹤云架构的游戏，还有人认为李诗情患有幸存者综合征。很庆幸的是，我们看到警方以承诺重启调查王萌萌案说服王兴德和唐映红，爆炸解除，全车获救，循环终止。当所有乘客获得表彰时，我想起了《孤勇者》这首歌：谁说站在光里的才算英雄，谁说污泥满身的不算英雄……
或许它不如游戏设定来得刺激，或许不如梦来得酣畅，但无论是把这一出15集的电视剧消解成一场游戏还是一场梦，都会把剧中所呈现的现实一笔勾销，也与这部剧如此贴近现实的基调不适配。电视剧始终从生活中来，也要到生活中去。从现实转换为《开端》，又从虚幻中走向“人间”。或许只有这样，我们才能更加明白，生命的意义是什么，生活中该珍视什么。这个光明的现实也给了我们一种力量，去面对，去揭开，去理解。
的确，现实往往给人一种无力感，我们无法预知何时何地会发生什么事情，唯有在事后恶声谴责，然后带着一腔的怒火和警惕，继续踽踽前行。这部剧或许也只是作者看到某个公交恶性事件后的一个脑洞，她希望人群里，有个姑娘叫李诗情，能阻止这起惨案的发生。而我们也如作者一样，希望有个叫李诗情的姑娘，能改写一出出的悲剧。只是，李诗情是那么普通，和你我一样。
时光不能倒流，所幸，电视剧能让我们进入折叠的时间，窥探那些人，那些事。
红星新闻评论员 黄静
编辑 官莉
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开端开端国剧的一种新开端
作为2022年国产剧开端的《开端》，似乎真的让我们看到了国剧一个新时代的开端。
这部十五集短剧，让我们看到了国产剧另一种想象的可能——全球范围内故事库枯竭后，走向复数的副本闯关故事，同时又在同题写作中给出了中式回答。
“无限流”，还是时间循环？
《开端》改编自晋江作者祈祷君的同名小说，讲述了游戏架构师肖鹤云和在校大学生李诗情在遭遇公交车爆炸后“死而复生”，于公交车出事的时间段内不断经历时间循环，从下车自救到打破隔阂并肩作战，努力阻止爆炸、寻找真相。与其说《开端》是一个“无限流”故事，毋宁说其故事类型是时间循环。
什么是“无限流”？
这或许是一些观众点开视频映入脑海的第一个问题。
倘若以中国“无限流”网文作为这一概念起源的话，这个设定通常指：主角进入神秘的“轮回空间”，前往电影、游戏、动漫和小说的副本世界完成任务、在轮回中冒险。后又衍生出几种不同的发展路径，或是将冒险的“副本”从照搬现成作品，转为借经典元素构建的原创性情节，或是将目标转为修补原副本世界中的遗憾；或是引入“本世界”与“轮回空间”并举，在由现实世界与副本世界共同组成的更大系统、更高维文明中去思考，思考意义、价值与存在。
如果从《无限恐怖》开启的“无限流”脉络来说，“无限流”的两个关键要素即是，带有一定程度“扮演”与游戏性质的冒险，以及与现实空间并存的游戏/轮回空间。融入流行的“大逃杀”元素后，“无限流”剧情在创作者与读者观众处形成了一种不成文的“默契”：管好自己，不要做英雄。“无限流”故事的可看性一定程度上是靠牺牲NPC型玩家支撑起来的——面目模糊的配角与龙套，或是实力不足或是运气不济，用他们的层层死亡下堆出这场游戏的残酷。无路可退的选择，你死我活的竞赛，严酷暴力的手段，猜忌丛生的关系……
于此，社会性的秩序约束一一失效，动物的本性是自保为上，利他的牺牲奉献通常是教训、而不再是教益。因而，进入游戏的主角往往有这种觉悟：管好自己，如果当英雄去拯救世界、或是做个“送人头”的好人，都不是效益最大化的选择。在这个意义上，日本的《弥留之国的爱丽丝》《杀戮都市》《欺诈游戏》《大逃杀》《要听神明的话》《赌博默示录》皆在此列。
回头来看《开端》，故事的设定是只要男女主共同沉睡，就会进入循环。男女主角共同进入循环，携手寻找45路公交车爆炸案的真凶。一次又一次，他们试图阻止爆炸案的发生，可随之而来的是一次又一次的爆炸，除了男女主，无人生还……如此努力，显然是在时间循环的故事脉络中：莫比乌斯环式循环，西西弗斯式宿命，能否在一次次的重置中打出一个happy ending？如欧美作品《土拨鼠之日》《忌日快乐》《明日边缘》《恐怖游轮》。
当然，欧美也有许多使用了类似的“死亡循环”或是“大逃杀”设定的作品，从电影《过关斩将（the running man）》到《楚门的世界》再到《饥饿游戏》，故事的高潮往往始于“欺骗”的残酷真相被戳穿、人们开始反抗，但这个“觉醒”完全是外部驱动的，即需要一个“他者”作为反抗的对象——极权统治和娱乐至死的“左”“右”掰手腕，讽刺极权统治“欺骗”的类型继承自《1984》，讽刺娱乐至死“欺骗”的类型则来源于《美丽新世界》。
然而，无论是奥威尔式的还是赫胥黎式的，与其说关心的是真相本身，不如说批判之剑指向的都是界面权力——在“未披露的故事”背后，那个决定人们可以看见什么、而不能看见什么的权力。与之不同的是，以《开端》为代表的想象力落地，其想象力是中国网生内容搭载的“芯”。
同题写作与中式语法：
社会派的群像科幻
无独有偶，《开端》的故事便被认为是套了一部2011年上映的电影《源代码》的壳子——故事起点与《源代码》撞了，《源代码》的设定是男主角科特不断地在一辆高速行驶的列车上惊醒，列车忽然发生爆炸，他的任务便是负责调查芝加哥火车爆炸案找到恐怖分子，并查出他的下一个目标。他被一次又一次地送上那辆高速列车，每次只有八分钟……而终点似乎也相似：需要找出藏匿于交通工具上的罪犯与炸弹。
但笔者认为与其讨论《开端》是否“借鉴”了这个设定，不如说《开端》像是同题作文，但给出了与其不同的答案解法。若对标日式“大逃杀”，这一故事类型设定之“卷”已进入为智斗而智斗的烧脑解谜向，游戏规则说明都可以有一本书的分量。对于阅片量丰富的观众来说，《开端》的意义并不在于其设定的机关精巧，而在于大量篇幅剧情对于各式角色的刻画当中——社会派的群像式科幻，比起“是什么”，故事对“如何是”和“为什么”的追问，对人性与动机的挖掘，才是《开端》精彩之处。
女主角李诗情是拖住整个循环的“理想主义”，她一次次地踏上45路公交车，她选择要解救公交车上无辜的乘客，故事的落点并不在于拆弹危机，在找到制弹人后更要阻止其引爆。
车上有众生相。男主角曾在无数次循环短暂地崩溃，他对女主角说，这些人“不值得”。这些没被给予时间循环机会的配角们，他们是在无数次循环中都选择“旁观”的看客、也是被怀疑的对象，但在偏见之下他们有各自的故事：西瓜大叔的故事是《西瓜瓤是干净的，人心也是干净的》；行李箱大叔的故事是《行李箱里是“家”》，“麻绳专挑细处断，噩运只找苦命人”，行李箱大叔想要见义勇为的原因是因为有奖金，而奖金可以换成女儿从未见识过的高级卫生巾与洗面奶，但他的毫不犹豫地出手相助几分是功利、几分是危机时刻下意识的正义？看起来很“危险”的黑衣男生，其实是一个爱猫的中二少年，他也是唯一一个选择相信时间循环故事的二次元。
人性的复杂、幽微、闪耀、交错。人有时行大善，有时有小错，在各有掣肘的生活里，如何面对一地鸡毛，如何把被打碎的生活从地上捡起来，如何不将恨意与伤害无差别地报复到社会？肖鹤云坚持的信条是，“善良不是廉价的道德，它是要和你的能力相匹配的，不然就是在添乱。”这些是《开端》借由一次次的时间循环，想要与屏幕前观众真正去分享的故事，希望网络上的观众独立思考、而不是成为那些在信任与偏见中摇摆的人、“只会在自己的认知范围和道德标准下去评判他人”。
所以说，《开端》是与《源代码》同题写作的不同解法。如果说《源代码》探讨的是自由意志：男主角认为“为国家效力，死一次就够了”，即便面对的是一亿人的利益，在非自愿的情况下，也不能牺牲哪怕一个人的自由，“不管是生的自由，还是死的自由”。虽千万人，我不愿意，所以主角的选择是反抗将大脑作为破案机器的宿命，为此他宁愿切断自己的“生命”系统。那么，《开端》则是讲承担、责任、主动的选择——既不是日式的在虚构世界中建构新现实，也不如欧美式干脆地放弃这一方由记忆幻化成的虚假世界。
我们有且只拥有这一个“现实”，这是《开端》的想象给出的中式回答。
韩思琪